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Juan Mejía

LAS ALTERNANCIAS DEL ESPACIO

Por: Lucrecia Piedrahita* Un espacio hecho de correspondencias arquitectónicas, dibujísticas y escultóricas son las cartografías de elementos geométricos que elabora Juan Ricardo Mejía a través de la transformación, la adaptación y la mutación del plano como lugar para intervenir. Fundar un espacio o deshacerlo, levantarlo para crear más allá de las riberas, segmentarlo para trascender el criterio del cálculo e instarlo a re - velarse imagen son vías para la construcción de un discurso, de una operación de sentido. De esta manera el artista ahonda en su propio lenguaje visual para revisar el concepto de la imagen, el objeto y las visualidades como escenario de la deconstrucción en el arte. Según el Chambers Dictionary (1996), "un objeto es una cosa material, pero también una meta o propósito, una persona o una cosa hacia la cual una acción, un sentimiento o un pensamiento son dirigidos: cosa, intención y objetivo se condensan en el objeto". Por su parte la visualidad es -aquello que hace de la visión un lenguaje- (Mieke Bal), podría decirse que une el significado, asimilado como la representación mental de una cosa, concepto o idea y el significante entendido como el componente material que anida en el cerebro y vincula una imagen acústica o cadena de sonidos de nuestra lengua; ambos elementos son constitutivos del signo –visual- [o lenguaje – visual-]. "El signo, está compuesto por un significante y un significado. El plano de los significantes constituye el plano de la expresión y el de los significados el plano del contenido." Expresión y contenido, unido a forma e imagen son constituyentes del lenguaje visual, de la visualidad, de la manera cómo se expone la mirada y cómo miramos. Juan Ricardo Mejía des – sedimenta las capas de la topografía del plano escultórico para develar sus constitutivas desiguales o dislocadas y reimprimir el orden de sus relaciones a través de las tensiones formales de luz/sombra, pliegue/despliegue, presencia/ausencia y acentuar las diferencias del espaciamiento por el que los elementos se relacionan con otros. De la cuadrícula perfecta al descentramiento de núcleo racional, Juan Ricardo Mejía instala su reflexión de intimidad que supera al lirismo exacerbado para ofrecer una estética de estilo concreto y conciso que se libera de ataduras manieristas para trasegar las rutas de las formas contemporáneas, aviesas, turbulentas y así subrayar los tránsitos del acto interpretativo al acto compositivo. * Museóloga, Curadora de Arte. Candidata a Magister en Teoría Crítica del 17 Instituto de Estudios Críticos de México, D.F

THE ALTERNATIONS OF SPACE

By: Lucrecia Piedrahita* A space made of architectural, sculptural and drawing correspondences are the cartographies of geometrical elements that Juan Ricardo Mejía elaborates through the transformation, adaptation and mutation of the plane as a place to intervene. Founding or fading away a space, erecting it to create beyond the waterside, segmenting it to transcend the criteria of the estimate and urging it to reveal itself as an image, are ways for the construction of a discourse, of an operation of sense. This way the artist deepens in his own visual language to review the concept of the image, the object and the visual aspects as stage of deconstruction in art. According to Chambers Dictionary (1996), "an object is a material thing, but it is also a goal or a purpose, a person or a thing towards which an action, a feeling or a thought is addressed: thing, intention and objective are condensed in the object". On the other hand, the visual aspect is what turns vision into language- (Mieke Bal), it might be said the it is what unites the meaning, assimilated as the mental representation of a thing, concept or idea and the significant, understood as the material component that nests in the brain and links an acoustic image or chain of sounds of our language, both elements are constitutive of the visual sign (or visual language). "The sign is composed of significant and significance. The level of the significant constitutes the level of expression and the level of the significances is the level of the content." Expression and content together with the form and image are constituents of the visual language, of the visual condition, of the manner how the look is exposed and how we look. Juan Ricardo Mejiía de-sediments the layers of the topography of the sculptural level to reveal its unequal or dislocated constitutive and reprint the order of its relations through the formal tensions of light/shadow, folding/unfolding, presence/absence to accentuate the differences of space through which the elements relate with other elements. From the perfect squares to the decentralization of the rational nucleus, Juan Ricardo Mejia installs his reflection on intimacy that surpasses the exacerbated lyricism to offer an aesthetics of concrete and concise style that frees itself from mannerism to move about the paths of the perverse and turbulent contemporary forms, and underline this way, the transits form the interpretative act to the compositive act. BARTHES, Roland La aventura semiológica. Paidos, comunicaciones.1993 *Museologist, Art Curator. Candidate to a Master degree in Critical Theory of the 17th Institute of Critical Studies of Mexico, D.F

La mesura simbólica

Cajas de luz. Juan Ricardo Mejía Por: Lucrecia Piedrahíta. Museóloga La síntesis formal de elementos geométricos simples, la redefinición del espacio y las zonas intermedias expandidas por la luz configuran estructuras polimórficas dotadas de ritmos y de juegos de llenos y vacios que definen una trama topográfica en donde el ojo marca el territorio y la mirada lo expande. Estas prácticas son las que exhiben las -Cajas de luz-, objetos de mesura simbólica que constituyen la propuesta plástica del arquitecto Juan Ricardo Mejía. Objetos e imágenes que son en sí mismos una instalación proyectada en el espacio, que es a su vez materia, material y medio para proponer sus estructuras. En palabras del crítico de arte Boris Groys, "la instalación demuestra ser una determinada selección, una determinada concatenación de opciones, una determinada lógica de inclusiones y exclusiones." Y es precisamente en ese devenir de inclusiones y exclusiones desde donde la obra de Juan Ricardo Mejía aporta elementos valiosos al objeto escultórico con connotaciones minimalistas, en su énfasis en el equilibrio compositivo y en las relaciones entre arte, arquitectura y diseño. El arquitecto Juan Ricardo Mejía hace uso de las alternancias de los pliegues de la luz y la sombra para definir espacios intersticiales filtrados por la inmaterialidad y acotados por la geometría y el orden. Estas interfaces físicas y abstractas son posibles de ser transformadas, adoptadas, mutadas y otorgan una impronta estética a las fricciones espaciales para rosar los limites del lenguaje pictórico sin abandonar la concepción arquitectónica. -Cajas de luz- son estructuras moduladas que asumen las perspectivas y los cortes sobre la planimetría del papel como trazas con acentos intencionales, direccionados, que abandonan el azar para reconstruir un nuevo plano, unas coordenadas con un status visual determinado y una reserva autónoma para las prácticas artísticas.

The symbolic restraint

Light boxes. Juan Ricardo Mejía By: Lucrecia Piedrahíta. Museologist The formal synthesis of geometrical elements, the redefinition of space and the intermediate zones expanded by the light form polymorphic structures endowed with rhythms and games full of empty spaces defining a topographic weft, where the eye marks the territory and the glance expands it. These practices are the ones the exhibit the –Light boxes -, objects of symbolic restraint that constitute the plastic proposal of architect Juan Ricardo Mejía. Objects and images that are in themselves an installation projected in the space, that is in turn matter, material and means to purpose his structures. In the words of the art critic Boris Groys, "the installation proves to be a determinate selection, a certain concatenation of options, a determined logic of inclusions and exclusions." And it is precisely in this series of inclusions and exclusions where the work of Juan Ricardo Mejia contributes valuable elements to the sculptural object with minimalist connotations, in his emphasis on the compositive equilibrium and in the relations between art, architecture and design. Juan Ricardo Mejía makes use of the alternation of the folding of light and shadow to define interstitial spaces filtered by the immateriality and demarcated by geometry and order. These physical and abstract interfaces may be transformed, adapted, changed, and grant an aesthetic imprint to the spatial frictions to softly touch the limits of the pictorial language without abandoning the architectonic conception.-Light boxes- they are modulated structures that assume the perspectives and the cuttings on the planimetry of the paper as designs with intentional accents, addressed, that abandon hazard to reconstruct a new plan, coordinates with certain visual status and an autonomous reserve for the artistic practices.